譯文

　　夢(mèng)中來(lái)到曲折幽深的花園里，樹(shù)枝繁茂好像無(wú)路可走了。繞過(guò)回廊，突然看到心上人站在綠紗窗影下，美如一朵玉芙蓉。兩人的情話還未說(shuō)完；曉鐘已經(jīng)敲響，這著實(shí)令人可恨。懷著痛苦和感傷的心情灑淚分手，那清冷的月光斜照在小窗戶上。

　　可是好夢(mèng)不長(zhǎng)，往事又是那樣令人沉重。一覺(jué)醒來(lái)，眼前只有兩只金縷枕頭，身邊那半床空蕩蕩的。所思念的人遠(yuǎn)在京城東邊的臨水小樓上，河上有一座小橋。樓前的楊柳已經(jīng)歷了幾度秋風(fēng)，心上人也經(jīng)歷了幾番失望和憔悴。

注釋

詞牌名：又名《小重山令》?！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。

玉芙蓉：喻美人。玉是美好，芙蓉是荷花。

五更鐘：曉鐘。一夜分為五更，此指第五。

分?jǐn)y：分手，分別。簾櫳：窗戶。簾指窗簾、門裎，櫳（話豫）是窗戶。

楚夢(mèng)：宋玉《高唐賦》里有楚懷王與巫山神女在夢(mèng)中相會(huì)的事。后用來(lái)形容好夢(mèng)不長(zhǎng)。此謂雙方分離已久。蹤：腳印，足跡。此處指夢(mèng)中之往事。

金縷：金線。

鳳城：指京城。 憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。

　　此詞抒寫情侶離別相思的情懷。整首詞化景物為情思，語(yǔ)彌淡而情彌深。

　　寫與戀人離別相思之詞，方回還有《菩薩蠻·彩舟載得離愁動(dòng)》一首。男主人公在抒發(fā)了初別的痛苦之后，曾經(jīng)無(wú)限哀怨地發(fā)出“良宵誰(shuí)與共？賴有窗間夢(mèng)?？赡螇?mèng)回時(shí)，一番新別離”的感慨。這首詞則是寫別后經(jīng)年，相思成夢(mèng)，夢(mèng)回凄涼的真實(shí)情景。一為設(shè)想，一為現(xiàn)實(shí)，分別從不同的側(cè)面表現(xiàn)了主人公對(duì)所戀之人的誠(chéng)摯深情。

　　第一句“疑”字用得極妙。這個(gè)“疑”，當(dāng)然是男子之“疑”，然而細(xì)細(xì)推敲．卻又不似現(xiàn)實(shí)中之“疑”。因?yàn)樾纳先怂又盎ㄔ骸?，即使是“深”；也決不會(huì)無(wú)路可通，所以，它應(yīng)該是夢(mèng)中之“疑”?！皦?mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”（晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見(jiàn)玉簫》）。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，“靈魂出竅”，在夢(mèng)中跋涉千里，來(lái)到了過(guò)去曾經(jīng)和心上人歡會(huì)的舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著那花木繁茂，曲折幽深的花園，不禁產(chǎn)生出“近鄉(xiāng)情更怯”般的疑慮：”這一次相會(huì)是否能夠如愿呢？是不是會(huì)有人從中作梗呢？……“這種種忐忑不安的測(cè)度借“疑無(wú)路通”表現(xiàn)出來(lái)，真是寫得迷離惝恍，像煞夢(mèng)境。

　　第二句重點(diǎn)在“芙蓉”上。《西京雜記》卷二說(shuō)卓文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”（自居易《長(zhǎng)恨歌》）、“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵莢蓉”（李殉《臨江仙·鶯報(bào)簾前暖日紅》）等句，都是以“芙蓉”來(lái)喻美人，這里也是這種用法。方回在“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧紗窗影下”之絕美環(huán)境，真是形神俱現(xiàn)，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過(guò)那幽雅的回廊，已經(jīng)看到心上人佇立在如夢(mèng)如幻的朦朧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顧盼生輝，笑顏以待。玉人之俊秀，一見(jiàn)之乍喜，俱在不言之中。

　　第三句寫良夜何其，歡娛很短。正當(dāng)兩人意愜情濃、熱烈纏綿之際，東方已白，曉鐘發(fā)動(dòng)，這不能不使人產(chǎn)生“偏恨”的感慨。句首的“當(dāng)時(shí)”，應(yīng)是既指今夢(mèng)，亦指昔時(shí)，是夢(mèng)亦真，是虛亦實(shí)，動(dòng)蕩變幻之中，語(yǔ)語(yǔ)沉著，令人神傷。

　　第四句寫分別。“明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶?！保淌狻兜麘倩ā懢粘顭熖m泣露》）在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執(zhí)手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳之上，更增添了別離的痛苦和感傷。景中含情，情景交融，使上片的歡會(huì)在一派凄涼的氛圍中結(jié)束。

　　過(guò)片健筆陡轉(zhuǎn)，將上片一筆噴醒。沈祥龍《論詞隨筆》謂：“詞換頭處謂過(guò)變，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分。前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過(guò)變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處。”這一句即承上啟下，由虛入實(shí)。宋玉《高唐賦》謂楚懷王與神女在夢(mèng)中相會(huì)，故詞句以“楚夢(mèng)”借指上片的情事。驀然驚覺(jué)，夢(mèng)冷蹤沉。殘?jiān)職垹T，空虛寂寞。眼前精心繡制（也許即為心上人親手所繡）的金縷雙枕，反襯出他此時(shí)的孤獨(dú)；身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使他黯然銷魂。這兩句與上片形成鮮明對(duì)比，是全詞的詞眼所在。

　　結(jié)拍兩句，又化實(shí)為虛，從對(duì)面寫起。男主人公這時(shí)正遠(yuǎn)在天涯，而他所戀的女子卻遠(yuǎn)在京城東邊一角。由上句的“雙枕”、“半床”，很自然地聯(lián)想起對(duì)方對(duì)自己的思念。不過(guò)詞人并沒(méi)有像“今夜郎州月，閨中只獨(dú)看”（杜甫《月夜》）那樣直接去寫對(duì)方，而是以樓前楊柳幾度秋風(fēng)、幾度凋零來(lái)暗示女方“妝樓頤望，誤幾回天際識(shí)歸舟”（柳永《八聲甘州》）的失望和憔悴，賦情于物，亦物亦人，“木猶如此，人何以堪！”。

　　這首詞上片寫夢(mèng)中相會(huì)，是虛；下片寫夢(mèng)回凄涼，是實(shí)。然而詞人于虛中處處用實(shí)筆，使上片虛而若實(shí)；于實(shí)中卻化實(shí)為虛，使下片實(shí)中有虛。特別是詞的結(jié)拍，由己推人，代人念己，“不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思”（范唏文《對(duì)床夜語(yǔ)》），語(yǔ)彌淡而情彌深。所以無(wú)怪乎陳廷焯對(duì)《東山詞》至有“筆墨之妙，真乃一片化工”之贊嘆。

　　《宋詞選釋》評(píng)日：“此詞由‘窗下’而‘分?jǐn)y’、而‘沈躞’，層遞寫來(lái)，漸推漸遠(yuǎn)。結(jié)處‘秋柳’、‘城東’，寄懷更遠(yuǎn)，覺(jué)情韻彌長(zhǎng)也?！?/p>