譯文

惜別傷春連日來酒醉昏昏，醒來之后衣裳上全是酒痕。

細(xì)水上漂著落花流入另澗，陰云帶雨飄入那遠(yuǎn)處孤村。

閑居無聊恨芳時(shí)白白流去，異地千里難招來古人精魂。

最感激流鶯掀轉(zhuǎn)深情厚意，每當(dāng)清晨還特意飛到西園。

注釋

惜春：愛憐春色。

酒痕：酒污的痕跡。

?。阂蛔鳌把薄e澗：另外一條河流。澗，一作“浦”。

斷云：片片云朵。

人閑：作者在朱全忠當(dāng)權(quán)時(shí)，被貶到濮州，后來依附他人，終日無所事事。有：一作“得”。芳時(shí)恨：就是春歸引起的悵恨。終日閑呆，不能有所作為，辜負(fù)了大好時(shí)光，故有“芳時(shí)恨”之感。芳時(shí)，指春天。

地迥：地居偏遠(yuǎn)。迥：一作“勝”。古魂：故人的精魂，指老友已故化為精魂。

流鶯：叫聲悅耳的鶯。流，謂其鳴聲婉轉(zhuǎn)悅耳。厚意：深情厚意。

　　這是韓偓晚年寓居南安之作，與《安貧》表現(xiàn)同一索寞情懷，而寫法上大不相同?！栋藏殹分笔阈匾埽锌f端；此篇?jiǎng)t融情入景，興寄深微。

　　春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的一生經(jīng)歷了巨大的政治變故，晚年寄身異鄉(xiāng)，親朋息跡。家國(guó)淪亡之痛，年華遲暮之悲，孤身獨(dú)處之苦，有志難騁之憤，不時(shí)襲上心頭，又面臨著大好春光的逝去，內(nèi)心的抑郁煩悶自不待言。郁悶無從排遣，唯有借酒澆愁而已。詩(shī)篇一上來，就抓住醉酒這個(gè)行為來突出“惜春”之情。不光是醉，而且是連日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后還要繼續(xù)喝酒，以致衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣反復(fù)渲染一個(gè)“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來了。

　　頷聯(lián)轉(zhuǎn)入寫景。涓細(xì)的水流載著落花漂浮而去，片斷的云彩隨風(fēng)吹灑下一陣雨點(diǎn)。這正是南方暮春時(shí)節(jié)具有典型特征的景象，作者把它細(xì)致地描畫出來，逼真地傳達(dá)了那種春天正在逝去的氣氛。不僅如此，在這一幅景物畫面中，詩(shī)人還自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那隨風(fēng)帶雨的片云，漂泊無定，無所歸依，正是詩(shī)人自身淪落無告的象征。擴(kuò)大開來看，流水落花，天上人間，一片大好春光就此斷送，也可以看作詩(shī)人深心眷念的唐王朝終于被埋葬的表征。詩(shī)句中接連使用“細(xì)”、“浮”、“別”、“斷”、“孤”這類字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了詩(shī)人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結(jié)合起來抒寫，達(dá)到融和一體、情味雋永的效果，正是韓偓詩(shī)歌寫景抒情的顯著特色。

　　頸聯(lián)再由寫景轉(zhuǎn)入抒情。為什么要說“人閑易有芳時(shí)恨”，大凡人在忙碌的時(shí)候，是不很注意時(shí)令變化的；愈是閑空，就愈容易敏感到季節(jié)的轉(zhuǎn)換，鳥啼花落，處處都能觸動(dòng)愁懷。所以這里著力點(diǎn)出一個(gè)“閑”字，在刻畫心理上是很精微的。再深一層看，這個(gè)“閑”字上還寄托了作者極深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的閑散之中白白流過，令人眼瞪瞪望著它逝去而無力挽回。這正是詩(shī)人自己面臨家國(guó)之變而不能有所作為的沉痛告白。下聯(lián)“地迥難招自古魂”，則把自己的愁思再轉(zhuǎn)進(jìn)一層。詩(shī)人為惜春而寄恨無窮，因想到：如有親交故舊，往來相過，互訴心曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請(qǐng)不來，更叫人寂寞難堪。當(dāng)然，這種寂寥之感雖托之于“地迥”，根本上還在于缺乏知音?！扒安灰姽湃耍蟛灰妬碚?。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！保愖影骸兜怯闹菖_(tái)歌》）韓偓此時(shí)的孤憤心情，同當(dāng)年的陳子昂確有某種相通之處。

　　七、八句拋開議論事理，轉(zhuǎn)入抒情。借流鶯相顧、春愁略解，含蓄地表達(dá)了對(duì)“春盡”的感傷和悲嘆之情。詩(shī)人在這里雖然沒有具體寫自己是如何苦悶，表面上沖淡了全詩(shī)的悲劇色調(diào)，但其無限苦悶之情卻形象地表現(xiàn)出來。

　　這首詩(shī)有敘述，有描寫，有議論，三者緊密結(jié)合是其主要特點(diǎn)。這首詩(shī)描寫景物具體形象，“細(xì)水浮花歸別洞，斷云含雨入孤村”這些詩(shī)句，真實(shí)地描繪出春天雨前農(nóng)村的美景，有很大的藝術(shù)魅力。這首詩(shī)語言流暢優(yōu)美，對(duì)仗工整。通篇扣住“春盡”抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國(guó)之悲，一層深一層地加以抒發(fā)，而又自始至終不離開春盡時(shí)的環(huán)境景物，即景即情，渾然無跡，這就是詩(shī)篇沉摯動(dòng)人的力量所在。