浣溪沙·題李中齋舟中梅屏
浣溪沙·題李中齋舟中梅屏朗讀冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)。懶妝斜立澹春姿。
月落溪窮清影在，日長(zhǎng)春去畫簾垂。五湖水色掩西施。
浣溪沙·題李中齋舟中梅屏。宋代。吳文英。 冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)。懶妝斜立澹春姿。月落溪窮清影在，日長(zhǎng)春去畫簾垂。五湖水色掩西施。
“冰骨”兩句，繪出屏中梅樹之貌。兩句脫胎于成語(yǔ)“冰清玉潔”，贊梅樹之格調(diào)高雅?！澳咎m”，即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的氣質(zhì)?！皯袏y”一句，以梅擬人，寫出梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩(shī)“疏影橫斜水清淺”句中化出，贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質(zhì)，雖懶于梳妝打扮，然淡然而立，盡占春色，不愧為“東風(fēng)第一枝”之稱。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”贊梅枝也?！ ?/p>
“月落”兩句，緊扣上片結(jié)句而生發(fā)開去。林逋《山園小梅》有“暗香浮動(dòng)月黃昏”句，詞人另辟蹊徑，寫自己對(duì)月落后溪邊梅枝的感受：月兒雖然已沉沒在小溪的盡頭，梅枝的倩影卻能長(zhǎng)留在溪畔。此非影留，實(shí)是詞人感情所系也。接著詞人轉(zhuǎn)而寫實(shí)，言日長(zhǎng)天久春天也會(huì)過(guò)盡，然而繪有“東風(fēng)第一枝”的梅屏，卻長(zhǎng)留在舟中?！拔搴本?，既點(diǎn)出“舟”字，也復(fù)贊梅屏?！拔搴?，即太湖。西施曾從范蠡游五湖，此言李中齋小舟載著的梅屏，在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢游五湖般的更顯婀娜多姿。全詞緊扣“舟中梅屏”，擬人狀物反復(fù)詠嘆，形神皆備，根本沒有“用事下語(yǔ)太晦，人不可曉”（沈義父《樂府指迷》）之病。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。 ...
吳文英。 吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
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