譯文

裊裊的東風(fēng)吹拂暖意融融，春色更濃?；ǘ涞南銡馊谠陔鼥V的霧里，而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊。

只害怕夜深人靜花兒獨(dú)自開放無人欣賞，特意點(diǎn)燃蠟燭來照亮海棠的美麗姿容。

注釋

東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。

泛：搖動(dòng)。

崇光：高貴華美的光澤，指正在增長的春光。

空蒙：一作“霏霏”。

夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”

故：于是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。

　　這首詩寫作于公元1084年（宋神宗元豐七年），當(dāng)時(shí)已是作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團(tuán)練副使已經(jīng)五個(gè)年頭。

　　首句是起。詩人寫道：“東風(fēng)裊裊泛崇光。”“東風(fēng)”即春風(fēng)?！把U裊”形容煙氣繚繞升騰。“東風(fēng)裊裊”這里形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)?；昧恕冻o·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（秋風(fēng)吹來啊陣陣清涼，洞庭起浪啊落葉飄揚(yáng)）.之句，屬于用典中的“語典”?！胺骸奔磸浡??！俺绻狻笔侵刚谠鲩L的春光。“崇”推崇，引申為“增長”。其中，詩人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開營造氛圍。

　　次句是承句。詩人寫道：“香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊?！边@一句側(cè)寫海棠?！跋沆F”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香?！翱彰伞奔醇?xì)雨（煙霧）迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫道：“空蒙如薄霧，散漫似輕埃?！碧拼鸥Φ摹稖勞槲髂吓_(tái)》中寫道：“仿像識鮫人，空蒙辨魚艇。”宋代蘇軾《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”這里，“香霧空蒙”描寫了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開來的景象。詩人從嗅覺的角度來寫，香飄四溢，不但擴(kuò)大了詩歌的空間，也提高詩歌的審美境界?！霸罗D(zhuǎn)廊”即月亮已轉(zhuǎn)過回廊那邊去了，照不到這海棠花。其中的“轉(zhuǎn)”字，不但表明了月光動(dòng)態(tài)性，給詩歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。

　　后兩句寫愛花心事。第三句轉(zhuǎn)句。詩人首先寫道：“只恐夜深花睡去?！边@一句緊承第二句而轉(zhuǎn)，擔(dān)心“夜深花睡去”。這一句是全詩的關(guān)鍵句，是從上面描寫環(huán)境進(jìn)入到描寫人物的內(nèi)心世界中，表現(xiàn)了賞花者的心態(tài)。上面寫“月轉(zhuǎn)廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一個(gè)“只”，可以說虛詞表意，深化了愛花人的癡情。一個(gè)“恐”字，不但強(qiáng)調(diào)了詩人對海棠的癡情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。

　　詩人接著寫道：“故燒高燭照紅妝?！边@一句將愛花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)?！肮省奔此灾?，含有“特意而為”之意。同時(shí)，這一句運(yùn)用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。據(jù)宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這里，“紅妝”表面指海棠，實(shí)則詩人在此運(yùn)用了擬人的修辭手法，表明了自己對心上人的思念?？梢哉f，詩人以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想象。

　　“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)。于是作者用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長夜的黑暗。此處隱約可見詩人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫作者對花的喜愛與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態(tài)，沒有誰可以阻撓。

　　全詩語言淺近而情意深永。寫此詩時(shí)，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟。