玉纖屈損春蔥，遠山壓損眉峰。早是閑愁萬種。忽聽得賣花聲送，繡針兒不待穿絨。
天凈沙·為董針姑作。元代。呂止庵。 玉纖屈損春蔥，遠山壓損眉峰。早是閑愁萬種。忽聽得賣花聲送，繡針兒不待穿絨。
雪白的雙手常常彎著，累苦了十指纖纖。兩道眉毛淡若遠山，低低地壓迫眉間。心中早已有說不完的愁煩，猛然聽得門外傳來賣花的叫喚，頓時停住了繡針，忘了把線穿。
玉纖：女子的手。春蔥：喻女子手指。
遠山：婦女的眉式。因望之淡如遠山而名。
絨：指繡線。
《全唐詩》有朱絳的《春女怨》：“獨坐紗窗刺繡遲，紫荊花下囀黃鸝。欲知無限傷春意，盡在停針不語時?！敝旖{存詩僅此一首，卻因末句巧妙的構(gòu)思留名詩壇。本曲也多少受到了這首小詩的影響。
“玉纖”與“春蔥”、“遠山”與“眉峰”本屬于同一類概念，詩人將它們分拆開來，間以“屈損”、“壓損”的詞語，“損”是無復舊貌的意思。這樣的安排，便帶上了一種昔今對照的意味，較之直言“屈損春蔥”、“壓損眉峰”，更覺婉曲深沉；而“玉纖”、“遠山”的拈出，也暗示出主角董針姑的年輕柔美。針姑是對針線女子的稱呼，因其飛針走線，所以作者先從其“春蔥”寓目入手。所以起首兩句，展示了一名年輕女子一邊擢弄著纖纖素手做針線活，一邊愁眉緊蹙、似有無限心事的形象。
第三句承上啟下?！伴e愁萬種”是對“屈損”、“壓損”的小結(jié)，“早是”則為領(lǐng)起下文留出了地步?！伴e愁”究竟是為了什么作者沒有講，也不易講，因為平平地敘述解釋，難以與上文楚楚動人的愁態(tài)匹配平衡。妙在詩人抓住了一個小小的鏡頭，讓這位針線女子停住了手，“繡針兒不待穿絨”。絨即“茸”，是刺繡專用的絲線，因其茸散可以分擘而得名。引起這一變化的原因是聽到了門外的賣花聲，這無疑是春天來臨的信號。詩人在句前加上了一個“忽”字，顯示了董針姑此前一直沉浸在愁思之中。猛然意識到春天，不禁停止繡作，于是這其間的感春、傷春、懷春、惜春，自憐青春，自念人生，這種種的意境便俱在讀者意中了。這較之朱絳的“欲知無限傷春意，盡在停針不語中”顯然更為含蓄、雋永，有青出于藍之妙。
呂止庵，別有呂止軒，疑即一人。生卒、經(jīng)歷不詳。散曲作品內(nèi)容感時悲秋，自傷落拓不遇，間有興亡之感，可能是一宋亡不仕的遺民。明·朱權(quán)《太和正音譜》評其詞"如晴霞結(jié)綺"。以后庭花十首得盛名。今存北詞譜及陽春白雪中。所做散曲作品現(xiàn)存小令三十三首，套數(shù)四套。 ...
呂止庵。 呂止庵，別有呂止軒，疑即一人。生卒、經(jīng)歷不詳。散曲作品內(nèi)容感時悲秋，自傷落拓不遇，間有興亡之感，可能是一宋亡不仕的遺民。明·朱權(quán)《太和正音譜》評其詞"如晴霞結(jié)綺"。以后庭花十首得盛名。今存北詞譜及陽春白雪中。所做散曲作品現(xiàn)存小令三十三首，套數(shù)四套。
晚秋登樓。宋代。王同祖。 獨上危樓望落暉?；桫f歸處遠煙微。湖光洗得秋容凈，爭奈江南雁又飛。
鵲橋仙 七夕雨。明代。俞彥。 珠蕊初翻，銀河乍滿，風浪其間慣歷。須信來宵憶此宵，總迢遞、應(yīng)強寥寂。無賴封姨，多情烏鵲，畢竟佳期還覓。別離歲歲一般情，又何用、常年悲戚。
錦城寓館八首 其四。明代。薛瑄。 當戶海榴樹，紛紛落絳英。竹林新筍出，石砌綠苔生。小屋知心靜，繁花覺眼明。少陵今遠矣，誰與論詩情。
頌古九十八首。宋代。釋印肅。 紅黃碧綠是誰成，會得無不合天真。祗這一株驚被夢，令知大地百花新。
天平圭禪師書至賦詩答之（二首）。。止庵法師。 西山鸞鶴少因緣，只向天平住一年。無限別來惆悵事，紫藤花落寺門前。