譯文

湘君降落在北洲之上，極目遠(yuǎn)眺啊使我惆悵。

樹木輕搖啊秋風(fēng)初涼，洞庭起波啊樹葉落降。

踩著白薠啊縱目四望，與佳人相約啊在今天晚上。

鳥兒為什么聚集在水草之處？魚網(wǎng)為什么掛結(jié)在樹梢之上？

沅水芷草綠啊澧水蘭花香，思念湘夫人啊卻不敢明講。

神思恍惚啊望著遠(yuǎn)方，只見江水啊緩緩流淌。

麋鹿為什么在庭院里覓食？蛟龍為什么在水邊游蕩？

清晨我打馬在江畔奔馳，傍晚我渡到江水西旁。

我聽說湘夫人啊在召喚著我，我將駕車啊與她同往。

我要把房屋啊建筑在水中央，還要把荷葉啊蓋在屋頂上。

蓀草裝點(diǎn)墻壁啊紫貝鋪砌庭壇。四壁撒滿香椒啊用來裝飾廳堂。

桂木作棟梁啊木蘭為桁椽，辛夷裝門楣啊白芷飾臥房。

編織薜荔啊做成帷幕，析開蕙草做的幔帳也已支張。

用白玉啊做成鎮(zhèn)席，各處陳設(shè)石蘭啊一片芳香。

在荷屋上覆蓋芷草，用杜衡纏繞四方。

匯集各種花草啊布滿庭院，建造芬芳馥郁的門廊。

九嶷山的眾神都來歡迎湘夫人，他們簇簇?fù)頁(yè)淼南裨埔粯印?/p>

我把那衣袖拋到江中去，我把那單衣扔到澧水旁。

我在小洲上啊采摘著杜若，將用來饋贈(zèng)給遠(yuǎn)方的姑娘。

美好的時(shí)光啊不可多得，我姑且悠閑自得地徘徊游逛。

注釋

九歌：屈原十一篇作品的總稱。“九”是泛指，非實(shí)數(shù)，《九歌》本是古樂章名。王逸《楚辭章句》認(rèn)為：“昔楚國(guó)南郢之邑，沅湘之間，其俗信鬼而好祠。其祠必作歌樂鼓舞以樂諸神。屈原放逐，竄伏其域，杯憂苦毒，愁思沸郁，出見俗人祭祀之札，歌舞之樂，其辭鄙陋，因作《九歌》之曲，上陳事神之敬，下見已之冤結(jié)，托之以風(fēng)諫。”也有人認(rèn)為是屈原在民間祭歌的基礎(chǔ)上加工而成。關(guān)于湘夫人和湘君為誰(shuí)，多有爭(zhēng)論。二人為湘水之神，則無(wú)疑。

帝子：指湘夫人。舜妃為帝堯之女，故稱帝子。

眇眇（miǎo）：望而不見的徉子。愁予：使我憂愁。

裊裊（niǎo）：綿長(zhǎng)不絕的樣子。

波：生波。下：落。

薠（fán）：一種近水生的秋草。騁望：縱目而望。

佳：佳人，指湘夫人。期：期約。張：陳設(shè)。

萃：集。鳥本當(dāng)集在木上，反說在水草中。

罾（zēng）：捕魚的網(wǎng)。罾原當(dāng)在水中，反說在木上，比喻所愿不得，失其應(yīng)處之所。

沅：即沅水，在今湖南省。澧（lǐ）：即澧水，在今湖南省，流入洞庭湖。芷（zhǐ）：即白芷，一種香草。

公子：指湘夫人。古代貴族稱公族，貴族子女不分性別，都可稱“公子”。

荒忽：不分明的樣子。

潺湲：水流的樣子。

麋：獸名，似鹿。

水裔：水邊。此名意謂蛟本當(dāng)在深淵而在水邊。比喻所處失常。

皋：水邊高地。

澨（shì）：水邊。

騰駕：駕著馬車奔騰飛馳。偕逝：同往。

葺：編草蓋房子。蓋：指屋頂。

蓀壁：用蓀草飾壁。蓀（sūn）：一種香草。紫：紫貝。壇：中庭。

椒：一種科香木。

棟：屋棟，屋脊柱。橑（lǎo）：屋椽（chuán）。

辛夷：木名，初春升花。楣：門上橫梁。藥：白芷。

罔：通“網(wǎng)”，作結(jié)解。薜荔；一種香草，緣木而生。?。横?。

擗（pǐ）：掰開。蕙：一種香草。櫋（mián）：隔扇。

鎮(zhèn)：鎮(zhèn)壓坐席之物。

疏：分疏，分陳。石蘭：一種香草。

繚：纏繞。杜衡：一種香草。

合：合聚。百草：指眾芳草。實(shí)：充實(shí)。

馨：能夠遠(yuǎn)聞的香。廡（wǔ）：走廊。

九嶷（yí）：山名，傳說中舜的葬地，在湘水南。這里指九嶷山神。繽：盛多的樣子。

靈：神。如云：形容眾多。

袂（mèi）：衣袖。

褋（dié）：《方言》：禪衣，江淮南楚之間謂之“褋”。禪衣即女子內(nèi)衣，是湘夫人送給湘君的信物。這時(shí)古時(shí)女子愛情生活的習(xí)慣。

?。核谢蛩叺钠降亍６湃簦阂环N香草。

遠(yuǎn)者：指湘夫人。

驟得：數(shù)得，屢得。

逍遙：游玩。容與：悠閑的樣子。

　　楚國(guó)民間文藝，有著濃厚的宗教氣氛，祭壇實(shí)際上就是“劇壇”或“文壇”。他們借神為對(duì)象，寄托人間純樸真摯的愛情；同時(shí)也反映楚國(guó)人民與自然界的和諧。這樣一來，神的形象不僅更為豐富生動(dòng)，也更能與現(xiàn)實(shí)生活中的人在情感上靠近，富有人情味。

　　一般認(rèn)為，湘夫人是湘水女性之神，與湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚國(guó)境內(nèi)所獨(dú)有的最大河流。湘君、湘夫人這對(duì)神祇反映了原始初民崇拜自然神靈的一種意識(shí)形態(tài)和“神人戀愛”的構(gòu)想。楚國(guó)民間文藝，有著濃厚的宗教氣氛，祭壇實(shí)際上就是“劇壇”或“文壇”。以《湘君》和《湘夫人》為例：人們?cè)诩老婢龝r(shí)，以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君；祭湘夫人時(shí)，以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人，各致以愛慕之深情。他們借神為對(duì)象，寄托人間純樸真摯的愛情；同時(shí)也反映楚國(guó)人民與自然界的和諧。因?yàn)榭v灌南楚的湘水與楚國(guó)人民有著血肉相連的關(guān)系，她像慈愛的母親，哺育著楚國(guó)世世代代的人民。人們對(duì)湘水寄予深切的愛，把湘水視為愛之河，幸福之河，進(jìn)而把湘水的描寫人格化。神的形象也和人一樣演出悲歡離合的故事，人民意念中的神，也就具體地罩上了歷史傳說人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜與二妃（娥皇、女英）的傳說為原型的。這樣一來，神的形象不僅更為豐富生動(dòng)，也更能與現(xiàn)實(shí)生活中的人在情感上靠近，使人感到親切可近，富有人情味。

　　詩(shī)題雖為《湘夫人》，但詩(shī)中的主人公卻是湘君。這首詩(shī)的主題主要是描寫相戀者生死契闊、會(huì)合無(wú)緣。作品始終以候人不來為線索，在悵惘中向?qū)Ψ奖硎旧铋L(zhǎng)的怨望，但彼此之間的愛情始終不渝則是一致的。