唐玄宗開元五年（717）隨日本遣唐使來九州留學(xué)，改姓名為晁衡。天寶十二載，晃衡乘船回國探親。臨行前，玄宗、王維、包佶等人都作詩贈(zèng)別，表達(dá)了對(duì)這位日本朋友深摯的情誼，其中以王維這一首寫得最為感人。

　　古代贈(zèng)別詩通常以交代送別的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境發(fā)端，借景物描寫來烘染離情別意。這首詩不同，開頭便是一聲深沉的慨嘆：茫茫滄海簡(jiǎn)直不可能達(dá)到盡頭，又怎么能知道那滄海以東是怎樣一番景象呢！突如其來，噴薄而出，令人心神為之一震。三四兩句一問一答，寄寓詩人深情：九州以外，哪里最為遙遠(yuǎn)？恐怕就要算迢迢萬里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一樣難。頭四句極寫大海的遼闊無垠和日本的渺遠(yuǎn)難即，造成一種令人惆悵、迷惘、惴惴不安的濃重氛圍。

　　接下來四句，是寫想象中友人渡海的情景。在當(dāng)時(shí)的科學(xué)水平和技術(shù)條件下，橫渡大海到日本去是一種極為冒險(xiǎn)、生死未卜的事情。通常是正面實(shí)寫海上的景象，諸如氣候的無常、風(fēng)濤的險(xiǎn)惡等等，借以表達(dá)對(duì)航海者的憂慮和懸念。第三聯(lián)寫得驚耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。無論語言是怎樣的鋪張揚(yáng)厲，情感是怎樣的激宕淋漓，要在一首短詩中把海上航行中將要遇到的無數(shù)艱難險(xiǎn)阻說完道盡，畢竟是辦不到的。所以，王維采用了另外一種別開生面的手法：避實(shí)就虛，從有限中求無限?！跋驀┛慈?，歸帆但信風(fēng)”，要說的意思只開了一個(gè)頭便立即帶住，讓讀者自己去思索，聯(lián)想，補(bǔ)充，豐富。《新唐書。東夷傳》云：“日本使自言國近日所出，以為名?！边@里“日”字雙關(guān)，兼指太陽和日本國。航海者就憑幾片風(fēng)帆、數(shù)支櫓槳，隨風(fēng)飄流，可見艱險(xiǎn)已極。詩人不作正面描繪，只提供聯(lián)想線索；不言艱險(xiǎn)而艱險(xiǎn)之狀自明，不說憂慮而憂慮之情自見，正是這兩句詩高明的地方。最有特色的，還是“鰲身映天黑，魚眼射波紅”兩句。在這里，詩人不只是沒有實(shí)寫海上景象，而且虛構(gòu)了兩種怪異的景物：能把天空映黑的巨鰲，眼里紅光迸射的大魚，同時(shí)展現(xiàn)出四種色彩：黑，紅，藍(lán)（天），碧（波），構(gòu)成了一幅光怪陸離、恢宏闊大的動(dòng)的圖畫。波濤在不停地奔涌，巨鰲與大魚在不停地出沒，四種色彩在不斷地交織和變幻，表達(dá)了詩人對(duì)友人海上航行艱險(xiǎn)、安危的憂慮。

　　歷代的詩論家們公認(rèn)王維“詩中有畫”，但往往沒有注意到，他的“詩中畫”大多是“繪畫所描繪不出的畫境”。這首詩即是如此。人們公認(rèn)王維是著色的高手。但往往沒有注意到，他筆下的色彩不是客觀對(duì)象的一種消極的附屬物，而是創(chuàng)造環(huán)境氛圍、表現(xiàn)主觀情感的積極手段。這兩句詩利用色彩本身的審美特性來表情達(dá)意，很富創(chuàng)造性，有很高的借鑒價(jià)值。

　　最后兩句，詩人設(shè)想晁衡戰(zhàn)勝艱難險(xiǎn)阻，平安回到祖國，但又感嘆無法互通音訊。這就進(jìn)一步突出了依依難舍的深情。

　　這是一曲中日兩國的傳統(tǒng)友誼之歌。通篇沒有用一個(gè)概念性的語詞來明言所表現(xiàn)的究竟是什么情感，但我們從目的地的渺遠(yuǎn)、航程的艱險(xiǎn)和詩人的聲聲喟嘆中，可以明確無誤地體會(huì)到，這是一種悵惘、憂愁、懸念、惜別等等雜糅交織的至精至誠的情誼。