前時(shí)小飲春庭院?;诜朋细枭?。歸來(lái)中夜酒醺醺,惹起舊愁無(wú)限。雖看墜樓換馬,爭(zhēng)奈不是鴛鴦伴。
朦朧暗想如花面。欲夢(mèng)還驚斷。和衣?lián)肀徊怀擅?,一枕萬(wàn)回千轉(zhuǎn)。惟有畫梁,新來(lái)雙燕,徹曙聞長(zhǎng)歡。
御街行·前時(shí)小飲春庭院。宋代。柳永。 前時(shí)小飲春庭院?;诜朋细枭?。歸來(lái)中夜酒醺醺,惹起舊愁無(wú)限。雖看墜樓換馬,爭(zhēng)奈不是鴛鴦伴。朦朧暗想如花面。欲夢(mèng)還驚斷。和衣?lián)肀徊怀擅?,一枕萬(wàn)回千轉(zhuǎn)。惟有畫梁,新來(lái)雙燕,徹曙聞長(zhǎng)歡。
那是從前的一個(gè)春天,我在一處庭院里小酌,這里有歌相隨,有舞相伴,并有幸和她邂逅??墒?,我現(xiàn)在悔恨當(dāng)初輕易放手讓她離我而去?;氐郊依铮胍箷r(shí)分,我酣然大醉,引起過(guò)去無(wú)限的愁緒。雖然石崇所愛的綠珠可以為石崇墜樓而死,韋生的愛妾可以以身?yè)Q取韋生所喜愛的駿馬紫叱撥,無(wú)奈他們都不能像鴛鴦一樣永遠(yuǎn)相伴。
我神志迷糊,默默地想著她如花似玉的面容,想在夢(mèng)中與她相聚,但又突然從夢(mèng)中驚醒,難以圓夢(mèng)。我在床上穿著外衣抱著被子,千輾萬(wàn)轉(zhuǎn),怎么也睡不著。只有棲息在那屋梁上新來(lái)的一對(duì)燕子,在通宵達(dá)旦地聽著我深深的嘆息。
御街行:詞牌名,柳永《樂(lè)章集》注“夾鐘宮”,《古今詞話》無(wú)名氏詞有“聽孤雁聲嘹唳”句,更名《孤雁兒》。
前時(shí):從前,以前。
笙歌:此指酒筵歌席。
中夜:半夜。《尚書·冏命》:“怵惕惟厲,中夜以興,思免厥愆。”
醺醺:形容醉態(tài)。
墜樓換馬:墜樓,指石崇愛妾綠珠,曾為石崇墜樓而死。換馬,指用馬換愛妾。
爭(zhēng)奈:怎奈。
和衣?lián)肀唬捍┲路?,裹著被子?/p>
徹曙:直到天亮。
參考資料:
1、薛瑞生.柳永詞選.北京市:中華書局,2005年1月第1版:4-6
2、姚學(xué)賢、龍建國(guó).柳永詞祥注及集評(píng).鄭州市:中州古籍出版社,1991年2月第1版:55-56
此詞具體創(chuàng)作年份暫不可考。因?yàn)榇嗽~內(nèi)容涉及歌妓而未談?wù)摴賵?chǎng)見聞,故此詞應(yīng)該是作于柳永未出仕之前的某次酒宴之后。
參考資料:
1、薛瑞生.柳永詞選.北京市:中華書局,2005年1月第1版:4-6
這首詞由回憶起筆,直接寫在妓院飲酒聽歌的情景:“前時(shí)小飲春庭院。”“前時(shí)”,表明是回憶剛剛發(fā)生不久的事;“小飲”,說(shuō)明人不多,場(chǎng)面也不大,非常隨意;“春庭院”,春意融融的院落,這是暗指妓院。悠閑地小酌幾杯美酒聽妙齡歌妓:吹笙唱歌,興盡而歸,對(duì)一個(gè)風(fēng)流浪子而言,本也是件快意的事。但接下來(lái)的一句“悔放笙歌散”,開頭用了一個(gè)“悔”字,詞人為何會(huì)后悔呢?詞人在此設(shè)下了一個(gè)疑團(tuán)。接下來(lái),“歸來(lái)中夜酒醺醺,惹起舊愁無(wú)限。”原來(lái),他夜半時(shí)分醉意盎然地回到住處,回憶剛才的情景,引起了對(duì)往事的無(wú)限愁思。不過(guò),這兩句對(duì)“悔”仍然解釋不了,“不放笙歌散”就不會(huì)“惹起舊愁”了嗎?所謂的“舊愁”到底指的是什么?然后,“雖看墜樓換馬,爭(zhēng)奈不是鴛鴦伴?!敝链?,“悔”這個(gè)謎團(tuán)終于解開了,原來(lái)他是有感于適才酒席筵上的歌妓雖色藝雙絕,卻不是自己的心上人,不能和自己成雙作對(duì),相親相愛。詞人先肯定有綠珠、換馬愛妾這類資質(zhì)美艷而又多才多藝的歌妓,再由“雖”“爭(zhēng)奈”一轉(zhuǎn),表現(xiàn)了他對(duì)所愛者的一往情深,既解釋了“舊愁無(wú)限”的根由,也自然地引出了詞作懷人的主題。
下片“朦朧暗想如花面,欲夢(mèng)還驚”緊承上片末兩句的內(nèi)容,直抒自己對(duì)心上人的思念之情。實(shí)際上,此句也與上面兩句形成了鮮明的對(duì)照:一個(gè)是“雖看……爭(zhēng)奈不是……”,一個(gè)是“暗想“、“欲夢(mèng)”,詞人對(duì)后者用情之深可以想見。由酒意“醺醺”中的“舊愁無(wú)限”,到朦朦朧朧中的凝神“暗想”,再到夢(mèng)中欲見,然而夢(mèng)未成又被驚斷,行文自然奔涌而又波瀾起伏,顯示了柳永鋪敘委婉的詞風(fēng)。接下來(lái)“和衣?lián)肀徊怀擅?,一枕萬(wàn)回千轉(zhuǎn)”,兩句純用白描手法寫他徹夜難眠。詞人一會(huì)兒披上衣服圍著被子,苦思癡念,郁郁難眠;一會(huì)兒又躺在枕上輾轉(zhuǎn)反側(cè),好夢(mèng)難成。這就將他飽受相思之苦,心緒煩亂、孤寂無(wú)聊、無(wú)法入睡的情態(tài)刻畫得淋漓盡致。與《詩(shī)經(jīng)》中的“求之不得,寤寐思服。優(yōu)哉優(yōu)哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)”有異曲同工之妙?!拔┯挟嬃?,新來(lái)雙燕,徹曙聞長(zhǎng)嘆。”隨著時(shí)間的推移,黑夜過(guò)去了,黎明來(lái)到了,一雙剛飛來(lái)的燕子映入了詞人的眼簾?!靶聛?lái)雙燕”不但照應(yīng)了上片的“春”,也反襯了詞人的形單影孤,更加深了對(duì)心上人銘心刻骨的相思之情。而給“雙燕“著“聞”字,不從自身著筆,說(shuō)自己天亮了還睡意全無(wú),盯著梁上雙燕長(zhǎng)吁短嘆,反從雙燕著筆,說(shuō)雙燕自夜至?xí)远悸犞约旱膰@息聲,通過(guò)設(shè)想的外物的感受來(lái)表現(xiàn)自身的情態(tài),實(shí)屬意出天外的奇筆。以之收束全詞,妙不可言。
這首詞文思細(xì)密,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),敘事曲折卻一絲不亂,又能在層層鋪敘中筆筆帶情,層層相扣,一波三折,曲盡其意。劉熙載所謂“耆卿詞,細(xì)密而妥溜,明白而家常,善于敘事,有過(guò)前人?!睂?shí)非虛語(yǔ)也。
柳永,(約987年—約1053年)北宋著名詞人,婉約派代表人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情,創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫,情景交融,語(yǔ)言通俗,音律諧婉,在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛,人稱“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,婉約派最具代表性的人物之一,對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。 ...
柳永。 柳永,(約987年—約1053年)北宋著名詞人,婉約派代表人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情,創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫,情景交融,語(yǔ)言通俗,音律諧婉,在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛,人稱“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,婉約派最具代表性的人物之一,對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
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