譯文

燕子樓中，又煎熬過(guò)去了幾度春秋歲月。懷念青春美好時(shí)光，正像美人乘鸞上仙闕，都已夢(mèng)幻般飄逝。容顏悄悄地枯萎，衣帶漸漸地寬緩，成串的珠淚滾落，濕透了花鈿鬢側(cè)。最無(wú)緣無(wú)故的是，芭蕉葉影倒映上窗紗，青燈又恰恰熄滅。

曲池合攏，高臺(tái)傾毀，人問(wèn)萬(wàn)事，哪能一一訴說(shuō)。面對(duì)著南陽(yáng)阡墓，襟袖上灑滿了淚血。人情世態(tài)，就像變化無(wú)常的風(fēng)雨；我矢志不移，本來(lái)就是一輪不變的明月?？尚?lè)昌公主，曾有過(guò)那么一段美好風(fēng)流的時(shí)光。最終不免銅鏡殘缺。

注釋

滿江紅：詞牌名，九十三字，上片八句，下片十句。調(diào)有仄韻、平韻兩體。仄韻詞宋人填者最多，其體不一。

王夫人：王清惠。后山，陳師道字，他的集中有《妾薄命》篇。

燕子樓： 在江蘇銅山縣城西北隅。張建封筑。

鸞仙闕：仙闕，仙境。

衣帶緩：指消瘦。

花鈿（diàn）：古代婦女頭上妝飾。

南陽(yáng)阡上：南陽(yáng)，今河南沁陽(yáng)縣。阡，墓道，指王清惠所葬地。

菱花缺：指南朝徐德言、樂(lè)昌公主破鏡重圓事。

　　祥興二年（1279年），文天祥用王清惠的口氣，用王詞的原韻，代她寫(xiě)了一首《滿江紅·代王夫人作》。文天祥在寫(xiě)了《滿江紅·代王夫人作》之后，余意未盡，大約在一兩年之后，又按王清惠詞的原韻，和作了一首《滿江紅·燕子樓中》。

　　這首詞整篇用唐代張惜的寵姬關(guān)盼盼自比，以一個(gè)女子的口吻寫(xiě)出了詞人的愛(ài)國(guó)赤心。

　　“燕子樓中，又捱過(guò)、幾番秋色”，被拘已歷經(jīng)數(shù)年，一個(gè)“捱”字道出了內(nèi)心無(wú)時(shí)不在的煎熬之苦，有情者品此字，似可見(jiàn)高樓小窗前一位孤愁女子引頸翹望而又眉心鎖緊、黯然失神的形象情景；用“秋色”代歲月，也可顯示詞人心底之情，年年春夏秋冬四時(shí)景色，但對(duì)于拘囚于敵的人來(lái)說(shuō)，眼前心頭卻盡是蕭瑟之秋，形象傳達(dá)出詞人當(dāng)時(shí)的心境?！跋嗨继帯⑶嗄耆鐗?mèng)，乘鸞仙闕”，這是對(duì)過(guò)去美好生活的追憶。看眼前凄涼，不自覺(jué)處又憶起那些乘鸞鳥(niǎo)上仙闕的時(shí)日。然而這一切都是夢(mèng)的影子，不可喚回了，于是，只落得“肌玉暗消衣帶緩，淚珠斜透花鈿側(cè)”，面對(duì)已發(fā)生巨變的生活，自己愁也多憂也極，一天天地肌膚消瘦紅顏隱褪，倒是衣帶越來(lái)越寬松了；每天以淚洗面，屈辱憂憤的淚水打濕了繡枕。“最無(wú)端蕉影上窗紗，青燈歇”，最難忍受的還是入夜芭蕉樹(shù)影在薄薄的窗紗上搖曳．青燈閃爍，獨(dú)歇垂淚的時(shí)節(jié)。這一段詞人用比喻，極力渲染鋪寫(xiě)自己當(dāng)時(shí)處境的艱難，為下片明志設(shè)下鋪墊。

　　“曲池合，高臺(tái)滅。人間事，何堪說(shuō)！”高臺(tái)曲池變幻覆滅只在朝夕，人世間的這些事又怎能一一說(shuō)起這是詞人暗喻國(guó)家已亡的現(xiàn)實(shí)。以下幾句詞人引用典故直述心志：“向南陌阡上，滿襟清血。世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。”我對(duì)祖國(guó)的忠貞不渝，恰如美人向舊主墓道上傾瀉的千行血淚；世事滄桑，新朝已代舊主，奔走追逐新主者大有人在，但我卻永如那正上中天的皓月清明無(wú)瑕，精忠不二。這里詞人用，“分明月”比喻自己亮可鑒人的忠國(guó)之心，乃是該詞的心臟所在。詞的最后兩旬用典，借對(duì)樂(lè)昌公主的譏笑，再次申明自己的態(tài)度，“笑樂(lè)昌一段好風(fēng)流，菱花缺”，樂(lè)昌公主你心跡有變，一段風(fēng)流舊事轉(zhuǎn)瞬即逝，然那菱花破鏡卻是一碎再不能重圓了。詞人表面笑樂(lè)昌，卻實(shí)是嗤笑那些隨波逐流、得意一時(shí)的新貴，具有強(qiáng)烈的蔑視和諷刺意味。