風(fēng)光緊急。三月俄三十。擬欲留連計(jì)無(wú)及。綠野煙愁露泣。
倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵。城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付,來年早到梅梢。
唐賈島《三月晦贈(zèng)劉評(píng)事》詩(shī)云:“三月正當(dāng)三十日,風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春?!泵庑缕妫~人朱淑真因其意而用之于詞,構(gòu)思更奇。
詞的起句便奇突。風(fēng)光通常只能用秀麗、迷人寫來形容,與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發(fā)。緊補(bǔ)一句“三月俄三十”,此意則躍然紙上。這兩句屬于倒置,比賈詩(shī)從月日說起,尤覺用筆跳脫。
一般寫春暮,止到三月,點(diǎn)出“三十(日)”,更見暮春之“暮”。日子寫得如此具體,讀來卻不板滯,蓋一句之中,已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛,比賈句用“正當(dāng)”二字,更有生氣。在三月三十日這個(gè)臨界的日子里,春天就要消逝了?!皵M欲留連計(jì)無(wú)及”,一方面把春天設(shè)想為遠(yuǎn)行者,另一方面又儼有送行者在焉,“擬欲留連”者究竟是誰(shuí)?似是作者自謂,觀下句則又似是“綠野”了。暮春時(shí)節(jié),紅瘦綠肥,樹木含煙,花草滴露,都似為無(wú)計(jì)留春而感傷呢。寫景的同時(shí),又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句,一催一留,大有“方留戀處,蘭舟催發(fā)”的意趣,而先寫緊催,后寫苦留,尤覺詞情疊宕。
上片已構(gòu)成一個(gè)“送別”的局面。催的催得“緊急”,留的“留連無(wú)計(jì)”,只好抓緊時(shí)機(jī)作臨別贈(zèng)言罷。
故過片即云“倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵”。上片寫惜春卻未露一個(gè)“春”字,此處以“春宵”出之,乃是因?yàn)檫@才是春光的最后一霎,點(diǎn)睛點(diǎn)得恰是地方。春宵漸行漸遠(yuǎn),需要一個(gè)稱職的使者追及傳語(yǔ)的?!百徽l(shuí)”?——“城關(guān)畫鼓輕敲”,此句似寫春宵這境,同時(shí)也就是一個(gè)使者在自告奮勇。讀來饒有意味,隱含比興手法。唐宋時(shí)城樓定時(shí)擊鼓,為城坊門啟閉之節(jié),日擊二次:五更三籌擊后,聽人行。晝漏盡擊后,禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓聲為時(shí)光之友伴,請(qǐng)它傳語(yǔ)甚妙?!扒谩鄙现弧拜p”字,便帶有微妙的感情色彩,恰是“繾綣”軟語(yǔ)的態(tài)度。“臨歧”二字把“送別”的構(gòu)思表現(xiàn)得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話:“來年早到梅梢?!辈坏姥矍跋e之情,而說來年請(qǐng)?jiān)?,言輕意重,耐人尋味。“早到梅梢”尤為妙筆生花之語(yǔ)。蓋百花迎春,以凌寒獨(dú)放的梅花為最早,謂“早到梅梢”,似嫌梅花開的還不夠早,盼歸急切,更見惜春感情的強(qiáng)烈。把春回的概念,具象化為早梅之開放,又創(chuàng)出極美的詩(shī)歌意象,使全詞意境大大生色。整個(gè)下片和賈島詩(shī)相比,實(shí)在是別開生面,更有異彩。
賈島詩(shī)只是詩(shī)人自己寄語(yǔ)朋友,明表惜春之意。而此詞卻通篇不見有人,全用比興手法創(chuàng)造了一個(gè)神話般的送別場(chǎng)面:時(shí)間是三月三十日,行者是春天,送行愁泣是“綠野”,催發(fā)者為“風(fēng)光”,寄語(yǔ)之信使為“畫鼓”,……儼然是大自然導(dǎo)演的一出戲劇。而作者本人惜春之意,即充溢于字里行間,讀之尤覺妙趣橫生。