秋風(fēng)起函谷，勁氣動河山。

偃松千嶺上，雜雨二陵間。

低云愁廣隰，落日慘重關(guān)。

此時飄紫氣，應(yīng)驗真人還。

　　徐惠的《秋風(fēng)函谷應(yīng)詔》是一首五言律詩。前三聯(lián)著重描寫函谷關(guān)的景色：雄關(guān)的秋風(fēng)、山河的朔氣，千嶺的偃松、古陵的風(fēng)雨，廣隰的低云、重關(guān)的落日。詩人意在大肆地渲染著函谷關(guān)的蕭颯秋景，格調(diào)古樸深沉，充滿了濃郁的男子氣概。中間著力使用“愁”，“慘”二字，渲染了秋天寒冷而肅殺的悲慨格調(diào)。末句“此時飄紫氣，應(yīng)驗真人還”，把太宗形象渲染的神異而莊嚴(yán)。雖為歌功頌德，但不失為一首不讓須眉的豪放之作。

　　作為一名生活在宮廷中的女性，徐惠的詩作多數(shù)與宮闈題材有關(guān)，唯獨此篇與眾不同。此詩省凈而氣度雍容，起筆高揚(yáng)，富于氣勢。正如蘇者聰先生評價的那樣：“自拔于陳言之外，別出機(jī)杼，而為耳目一新之詞。雖是應(yīng)制之作，卻寫得氣勢雄渾，意境壯闊……但在潑墨寫意中能做到工筆細(xì)描。”詩人突破了應(yīng)制類詩作的固有風(fēng)格，展現(xiàn)了鮮明的個人藝術(shù)特色和個性化感受，實屬難得。

　　從格律方面看，本詩基本符合近體詩的聲律要求，反映了初唐詩歌在宮廷詩人手中已經(jīng)朝格律化發(fā)展的程度和事實。初唐貞觀時期，主流詩人不斷的探索實踐，積累詩藝技巧，創(chuàng)作出了很多合律詩歌，推動了詩歌的格律化，這也影響到后宮女性詩歌的創(chuàng)作。喜愛文學(xué)，有著很高文學(xué)素養(yǎng)的徐惠，初步具有了一定格律化意識毫不令人意外。女詩人的創(chuàng)作嘗試在詩歌史上的意義，應(yīng)同初唐宮廷詩人在促進(jìn)中國宮廷古代詩歌朝著格律化方向發(fā)展的意義一樣，值得后人肯定。