百年強半，高秋猶在天南畔。

幽懷已被黃花亂。更恨銀蟾。

故向愁人滿。招呼詩酒顛狂伴。

羽觴到手判無算。浩歌箕踞巾聊岸。

酒欲醒時，興在盧仝碗。

　　詞作開首二句：“百年強半，高秋猶在天南畔?！痹~人這一年四十九歲，故曰“百年強半”，被排擠出朝廷，羈留南方達(dá)十三年之久，故曰“猶在天南畔?！鼻锔邭馑R軒賞月，把酒觀菊，本當(dāng)是很愜意、快活時節(jié)，但卻被拋置在天之涯海之角。更何況，奸賊當(dāng)?shù)?，金甌殘缺，匹夫之責(zé)，時常縈繞心懷。一個“猶”字，凝聚了詞人多少的感慨與憂憤?！案咔铩?，謂秋高氣爽之時，謝眺《奉和隨王殿下》詩有：“高秋夜方靜，神居肅且深”句?！坝膽岩驯稽S花亂。更恨銀蟾，故向愁人滿?！坝膽选?，指郁結(jié)于心中的愁悶情懷。毫無疑問，這是指自己無法鋤奸復(fù)國的激憤煩亂心情。這句本意是因“幽懷”而無心賞觀菊花，但字面上卻說是因觀花而致幽懷亂，似句意不順，這實是一種婉轉(zhuǎn)曲達(dá)的表現(xiàn)手法，后二句亦是如此寫法。詞人愁緒滿懷，偏又逢皓月圓滿，便把一腔的怨情向“銀蟾”傾瀉而去。這與上句的“無理”，更深一個層次地表現(xiàn)了詞人的愁緒。如“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”（唐·金昌緒），辛棄疾的“羅帳燈昏，哽咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去”（《祝英臺近》）等。這都是一種看似無理，實則含有更深的理在的埋怨。

　　下片詞人轉(zhuǎn)而抒寫自己借酒茶解愁的情形。“招呼詩酒顛狂伴，羽觴到手判無算。浩歌箕踞巾聊岸?！边@里的“伴”，當(dāng)指那些不畏權(quán)奸，主張抗金，遭到迫害，有志而不得伸的志同道和之友，當(dāng)然也包括詞題中的張伯麟。這幾句詞人用白描手法極寫飲酒之狂態(tài)?！昂我越鈶n，唯有杜康”，他仍只好借酒來忘卻心中的憂憤與不平?！坝鹩x”，指酒器，其狀如雀鳥，左右形如兩翼。他們喝了無數(shù)杯的酒，不僅放聲高歌，還一掃文雅之態(tài)，箕踞而坐，并把頭巾推向后腦露出前額。這是他們“顛狂”的具體寫照?！盎帷?，形容兩足前伸，以手據(jù)膝，如箕狀，古時為傲慢不敬之容。這種放浪形骸的顛狂之態(tài)，實是內(nèi)心憂愁極深的外在表現(xiàn)。末二句“酒欲醒時，興在盧仝盌?！本菩阉疾瑁嗳顼嬀埔话?，以澆胸中之塊壘。“盧仝盌”，“盌”，同碗、椀，典出唐代詩人盧仝，盧仝號玉川子，善詩，亦喜飲茶。曾賦詩盛贊茶之妙用：“一碗喉吻潤，兩碗破孤悶，三碗搜枯腸，唯有文字五千卷。四碗發(fā)輕汗，平生不平事，盡向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙靈，七碗吃不得也，唯覺兩腋習(xí)習(xí)清風(fēng)生”（《走筆謝孟議寄新茶》）。這里用此典，詞意是承前一貫而下，亦即盧仝詩中的“破孤悶”、散盡“生平不平事?！?/p>

　　全詞抒情由隱而顯，層層遞進(jìn)；或曲折傳達(dá)，或正面抒寫，刻畫了一個身雖遭貶，卻能不屈不撓、豪氣不除的愛國詩人形象。