恰春朝，又秋宵。春花秋月何時了？花到三春顏色消，月過十五光明少。月殘花落。

　　此曲由嘆時光流逝之迅疾而生“月殘花落”之深慨，抒發(fā)了一種老大無奈的傷感情緒，自嘆亦復(fù)嘆人。春花易逝，秋月無常，表達(dá)了作者對于人生與世事的傷感心理。作者巧妙自然地借用李后主之《虞美人》詞結(jié)合自己眼前的情與景，抒發(fā)了他對當(dāng)時社會和人情世故的不平和不滿之意，流露出他對仕途坎坷的憤懣與悲哀之情。若就詩意看，無非如此，似不足譽(yù)揚(yáng)。但就內(nèi)容表現(xiàn)而言，此詞有一種令人感到似淺似深，似熟似生的效果。淺者，是因為“詩里落花，多少風(fēng)人紅淚”，人們已經(jīng)見得很多了。而月殘花落雖相似，各有心酸各有情。王和卿的這首小令從頭到尾，春花秋月一路寫去，別無一點(diǎn)“人事”的描述，其意旨?xì)w趣顯得含蓄不明，這就不禁令人產(chǎn)生似熟還生、似淺還深之感，并由此而生吟詠的興趣、索解的心理。

　　若就律藝方面而言，這支小令六句六韻，由“春”、“秋”而衍“花”、“月”，然后似轱轆蟬聯(lián)而下，一脈貫通。曲中“春”字、“花”字、“月”字各出現(xiàn)三次，“秋”字出現(xiàn)兩次，春、秋、花、月，反復(fù)吟唱，造成一種宛轉(zhuǎn)流暢、回環(huán)往復(fù)之美。在全曲短短三十一字中，兩用對偶，一為工對，一為流水對，整飭中又富于變化，顯得和順諧暢。同時用典自然渾化，若出己手，這一切卻又使得它流光溢彩，具有了不可或缺的藝術(shù)價值。

　　生活在金末元初的王和卿，散曲作品并不多，既有滑稽調(diào)侃，粗俗嘲謔之風(fēng)，也有空靈之作，如這首小令。但無論哪類作品，皆頗具特色。其題材、風(fēng)格之多樣，也可以說預(yù)示了元代散曲多元發(fā)展的端倪。