野興城中發(fā)，朝英物外求。

情懸朱紱望，契動赤泉游。

海燕巢書閣，山雞舞畫樓。

雨余清晚夏，共坐北巖幽。

徑轉(zhuǎn)危峰逼，橋回缺岸妨。

玉泉移酒味，石髓換粳香。

綰霧青絲弱，牽風(fēng)紫蔓長。

猶言宴樂少，別向後池塘。

攜琴繞碧沙，搖筆弄青霞。

杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。

宴游成野客，形勝得山家。

往往留仙步，登攀日易斜。

攢石當(dāng)軒倚，懸泉度牖飛。

鹿麛沖妓席，鶴子曳童衣。

園果嘗難遍，池蓮摘未稀。

卷簾唯待月，應(yīng)在醉中歸。

賞玩期他日，高深愛此時。

池分八水背，峰作九山疑。

地靜魚偏逸，人閑鳥欲欺。

青溪留別興，更與白云期。

　　杜審言在狹窄的領(lǐng)域里是一個天才。如果他生活在詩歌范圍較廣闊的時代，或擁有反抗的、冒險的詩歌個性，那么他將可能成為一位重要的詩人。按照實際情況來說，他致力于將詩歌寫得直率優(yōu)美，這在當(dāng)時的宮廷詩人中是罕見的。杜審言首先是一位文體家，他的作品具有特別的價值——精練的詞語和輕度的句法轉(zhuǎn)換，這是無法翻譯出來的。甚至連他的正規(guī)宮廷應(yīng)景詩，也閃耀著流暢的光芒，使其他宮廷詩人顯得呆板。這組詩就是這樣的典型例子。

　　其中，第一首詩的首聯(lián)被《唐人句法》引為對句典范，保存在宋代的詩論集《詩人玉屑》中。這一聯(lián)作為開頭是突兀的，它的風(fēng)格及自然景物支配人類建筑的主題，更適于放在中間部分。次聯(lián)修正了開頭的突兀，寫進了宴會，描寫酒杯正漂浮在溪水上，并表現(xiàn)求仙主題，正在燒煮石髓作為長生不老藥，至少這是詩人聞到粳香后的聯(lián)想。三聯(lián)描寫柳葉或蟲絲垂掛在霧中，仿佛“綰”住了霧；懸掛的藤蔓在風(fēng)中飄拂，似乎牽住了風(fēng)。詩人將隱喻的因果關(guān)系倒置，這一手法后來在律詩中很流行，杜甫就經(jīng)常運用。尾聯(lián)是惋惜的傳統(tǒng)結(jié)尾。除了尾聯(lián)，每一聯(lián)都是佳對，但互不關(guān)聯(lián)，只是以韻腳和宴會的實際情況串聯(lián)在一起。

　　第二首詩說作者跟韋承慶兩個人在宴會后盡情欣賞美景，游玩享樂，辭句非常優(yōu)美。

　　第三首詩說帶著琴瑟，吟詩作畫，野餐登山，一直玩到夕陽西下，非常盡興。

　　第四首詩也是一首特別優(yōu)美精巧的宮廷詩：這首詩也以一聯(lián)適于中間位置的對句開頭（應(yīng)該指出，組詩之一的開頭是恰當(dāng)?shù)模?，尾?lián)將傳統(tǒng)的“天已晚了，該回去了”的結(jié)尾翻新，寫參與宴會者不愿意離開眼前的美景，雖然他們知道不能不離開。

　　第五首詩寫參與宴會者對宴會周圍的美景十分留戀，離開時還要相約他日重來游玩欣賞。