辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼(è)無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？
江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？
《暗香》、《疏影》是文學(xué)史上著名的詠物詞，曾被譽(yù)為姜夔詞中具有代表性的作品。關(guān)于這兩首詞的題旨，過(guò)去有許多說(shuō)法，但都難以指實(shí)。實(shí)際上，這兩首詞只不過(guò)是借物詠懷、即景言情的抒情詩(shī)，寫(xiě)的是作者所見(jiàn)所感，寄寓個(gè)人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。古代詠梅的詩(shī)詞很多。但是，正如張炎在《詞源》中所說(shuō)：“詩(shī)之賦梅，唯和靖（林逋）一聯(lián)（指“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”）而已，世非無(wú)詩(shī)，無(wú)能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱。”張炎對(duì)林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評(píng)價(jià)是很高的。姜夔這兩首詞并不一定有什么重大社會(huì)價(jià)值，但它卻能從現(xiàn)實(shí)的官感中引起詩(shī)興，摘林逋著名詩(shī)句為詞牌名，適當(dāng)?shù)靥釤捄突媚承┡c梅花有關(guān)的典故，并由此生發(fā)開(kāi)去，立意超拔，另創(chuàng)新機(jī)，構(gòu)思綿密，錯(cuò)綜回環(huán)。而且能自度新曲，叮當(dāng)成韻，鑄詞造句，意到語(yǔ)工，麗而不淫，雅而不澀，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處。對(duì)這兩首詞揚(yáng)之太高固然不當(dāng)，抑之太下，恐亦非是。
《暗香》一詞，以梅花為線索，通過(guò)回憶對(duì)比，抒寫(xiě)作者今昔之變和盛衰之感。全詞可分為六層。上片，開(kāi)篇至“不管清寒與攀摘”五句為第一層，從月下梅邊吹笛引起對(duì)往事的回憶。那時(shí)，作者同美人在一起，折梅相贈(zèng)，賦詩(shī)言情，境界何等幽雅，生活何等美滿！對(duì)未來(lái)充滿了希望?！昂芜d而今漸老”兩句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，境界突變，作者年華已逝，詩(shī)情銳減，面對(duì)紅梅，再雉有當(dāng)年那種春風(fēng)得意的詞筆了。正如作者所說(shuō)：“才因老盡，秀句君休覓”（《驀山溪》）。與上五句相比，境界何等衰颯。這是第二層。從“但怪得”至上片結(jié)尾為第三層。這兩句點(diǎn)題，寫(xiě)花木無(wú)知，多情依舊，把清冷的幽香照例送入詞人的室內(nèi)，浸透著周圍的一切，盡管你“忘卻春風(fēng)詞筆”，卻仍免不了撩起深長(zhǎng)的情思，引起詞人的詩(shī)興。下片承此申寫(xiě)身世之感。從“江國(guó)”到“紅萼無(wú)言耿相憶”是第四層，感情曲折細(xì)膩而又富于變化。換頭，敘寫(xiě)?yīng)毺幃愢l(xiāng)，空前冷清寂寞，內(nèi)心情感波瀾起伏：先是想折梅投贈(zèng)，卻又怕水遠(yuǎn)山遙，風(fēng)雪隔阻，難以寄到；次想借酒澆愁，但面對(duì)盈盈翠盞，反而是“酒未到，先成淚”；最后，作者想從窗外紅梅身上來(lái)尋求寄托并據(jù)以排遣胸中的別恨，然而引起的卻是更加使人難以忘情的回憶。些少六句，三致意焉。“長(zhǎng)憶曾攜手處"”兩句，是第五層，其中“千樹(shù)壓西湖寒碧”是詞中的名句，境界幽美，詞語(yǔ)精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛。這是前句“憶”字的具體發(fā)揮。這兩句說(shuō)明詞人最難忘情的是西湖孤山的紅梅，它傲雪迎霜，幽香襲人，壓倒了凜冽的冬寒，似乎帶來(lái)了春天的信息。攜手共游，何等愜意！詞脈發(fā)展至此，終于形成高潮。結(jié)尾兩句又是一層，詞筆頓時(shí)跌落，終于又出現(xiàn)了萬(wàn)花紛謝的肅殺景象?！皫讜r(shí)見(jiàn)得”一句埋伏下許多情思，引起無(wú)限懸念。
這首詞構(gòu)思綿密，自出機(jī)抒。詞的創(chuàng)作雖與林逋《山園小梅》有關(guān)，但其境界卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超林逋的詩(shī)作，與陸游的《卜算子·詠梅》也不相類。林詩(shī)“曲盡梅之體態(tài)”（見(jiàn)司馬光《溫公詩(shī)話》），陸詞借梅比喻詩(shī)人的品德，姜夔這首詞卻織進(jìn)了個(gè)人身世盛衰之感。但寫(xiě)法上卻“不即不離”，看上去，似詠梅而實(shí)際并非詠梅，非詠梅而又句句與梅密切相關(guān)。正如張炎《詞源》所說(shuō)：“所詠了然在目，且不留滯于物。”姜夔詞的“清空”也正表現(xiàn)在這里。其次是，對(duì)比照應(yīng)，似縱旋收。作者本來(lái)以梅花為線索來(lái)抒寫(xiě)個(gè)人身世之感，但他善于把今昔盛衰之情捏在一起，在對(duì)比中交替進(jìn)行，給人以強(qiáng)烈印象。如第一層寫(xiě)的是昔盛，第二層便接寫(xiě)今衰；第五層寫(xiě)昔盛，六層又以今衰作結(jié)。這二者形成強(qiáng)烈對(duì)照，境況十分鮮明。再次是，抒情寫(xiě)意，曲折盡致。這是一首抒情詞，側(cè)重于敘寫(xiě)詞人激烈起伏的內(nèi)心活動(dòng)。以第四層為例，短短六句，卻有三次轉(zhuǎn)折，感情上的波瀾回蕩被表現(xiàn)得淋漓盡致。最后是音節(jié)諧婉，字句精工?！栋迪恪?、《疏影》與《揚(yáng)州慢》一樣，前無(wú)古人，純屬自創(chuàng)。這兩首詞經(jīng)過(guò)歌伎演唱的實(shí)際檢驗(yàn)，作者自認(rèn)為“音節(jié)諧婉”。當(dāng)時(shí)曲譜，今已不傳，但讀起來(lái)仍能瑯瑯上口，叮當(dāng)成韻。如前所說(shuō)，作者是很注意研辭煉句的。這首詞，詞句秀美，用字精工，“冷”、“壓”的準(zhǔn)確鮮明，虛字的恰當(dāng)適度，都有益于詩(shī)意的增強(qiáng)。