鶯嘴啄花紅溜,燕尾點(diǎn)波綠皺。
指冷玉笙寒,吹徹小梅春透。
依舊,依舊,人與綠楊俱瘦。
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫(xiě)春。鶯歌燕舞,花紅水綠,旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語(yǔ)?;美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚,本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受,而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂(yōu)傷情緒?“依舊,依舊,人與綠楊俱瘦。””是為點(diǎn)題之筆。柳絮楊花,標(biāo)志著春色漸老,春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙,是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨迹詰n(yōu)思約帶、腰肢瘦損?!叭伺c綠楊俱瘦?!币陨鷦?dòng)的形象表達(dá)感情,而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛,佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的圖畫(huà)。
詞人之心,或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起,乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達(dá)到反襯的效果,甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫(xiě)景,終不免落于攻琢之痕?!傲铩弊直緦?xiě)花紅之鮮艷欲滴,“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài),亦不可謂不巧矣!然味之終覺(jué)神韻欠焉!究其原委,就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句,如換“連”為“粘”,則失于穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句:“詠物形似,而少生動(dòng),與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力。”可謂一語(yǔ)中的。其實(shí),很多詞評(píng)家們都恰切地指出了這一點(diǎn):《草堂詩(shī)余》批曰:“琢句奇峭?!薄稄m州山人詞評(píng)》評(píng)曰“險(xiǎn)麗?!薄豆沤裨~話(huà)詞品》亦云:“的是險(xiǎn)麗矣,覺(jué)斧痕猶在?!比绱说駸捚媲停小洞饩帯繁疽詾榇嗽~乃黃庭堅(jiān)所作,實(shí)在也是事出有因。
“詩(shī)緣情”,貴其感發(fā)之力量,“詞之為體,要眇宜修”,尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩(shī)、詞體裁的限制,其用字造句,又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然,渾成無(wú)跡,順手拈來(lái),所謂“羚羊掛角,無(wú)跡可求”是也。秦觀(guān)此詞中,“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說(shuō)是較為成功的。所以《草堂詩(shī)余》才又說(shuō):“春柳未必瘦,然易此字不得?!笔枪手u(píng)。以花木之“瘦”比人之瘦,詩(shī)詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷(xiāo)魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦?!保ā蹲砘帯罚爸瘢?,應(yīng)是綠肥紅瘦?!保ā度鐗?mèng)令》)程垓“人瘦也,比梅花,瘦幾分?!保ā稊偲平亲印罚┬迈r奇特,形象生動(dòng),各具情深。
“文章千古事,得失寸心知?!逼涞闷涫В?dāng)以審慎公允態(tài)度待之,不隱其得,不諱其失,對(duì)文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。