風(fēng)蒲獵獵弄清柔，欲立蜻蜓不自由。

五月臨平山下路，藕花無(wú)數(shù)滿汀州。

　　宋詩(shī)區(qū)別于唐詩(shī)的一個(gè)重要方面，就是宋詩(shī)更重視對(duì)畫意的表現(xiàn)?？计湓?，或許是宋代繪畫特別發(fā)達(dá)，而許多知名作家又每兼具畫家和詩(shī)人兩種身份的緣故(順便應(yīng)該提到，宋代的題畫詩(shī)也較之前代更為發(fā)達(dá))。蘇軾、米芾諸人固不必說(shuō)，即如張公庠《道中》：“一年春色已成空，擁鼻微吟半醉中。夾路桃花新雨過(guò)，馬蹄無(wú)處避殘紅?！编嶁场督^句》：“田家汩汩水流渾，一樹(shù)高花明遠(yuǎn)村。云意不知?dú)堈蘸?，卻將微雨送黃昏?！蔽溲堋逗叀罚骸叭杖蘸吷闲≤嚕獙ぜt紫醉年華。東風(fēng)合與春料理，忍把輕寒瘦杏花?！崩铒@卿《溪行》：“枯木扶疏夾道旁，野梅倒影浸寒塘。朝陽(yáng)不到溪灣處，留得橫橋一板霜?！狈ň摺稏|山》：“窗中遠(yuǎn)看眉黛綠，盡是當(dāng)年歌吹愁。鳥(niǎo)語(yǔ)夕陽(yáng)人不見(jiàn)，薔薇花暗小江流。”都描寫精工，詩(shī)中有畫。道潛這首詩(shī)寫蒲葦受風(fēng)的聲形，寫蜻蜓在蒲葦上站立不穩(wěn)的姿態(tài)，寫臨平山下，經(jīng)行之處滿眼盛開(kāi)的荷花，也是充滿濃重的畫意，表現(xiàn)了宋詩(shī)在這一方面的典型特征。但是，詩(shī)人們所追求的詩(shī)中有畫，并不是詩(shī)等于畫，而是詩(shī)畫相通，特色兼具。因?yàn)?，一般說(shuō)來(lái)，詩(shī)是動(dòng)態(tài)藝術(shù)，畫是靜態(tài)藝術(shù)。此詩(shī)雖有畫意，但強(qiáng)調(diào)了自然景物的聲形、姿態(tài)，仍帶有詩(shī)的特點(diǎn)，是二者完美結(jié)合的典范。所以，蘇軾作為對(duì)詩(shī)畫都非常內(nèi)行的作家，一見(jiàn)此詩(shī)，就為之激賞。宗室曹夫人還根據(jù)詩(shī)意畫了一幅《臨平藕花圖》。

　　詩(shī)描寫五月仲夏臨平山下水邊風(fēng)光，是“詩(shī)中有畫”的佳作。首句推出一個(gè)近景：一片水邊的蒲草，在風(fēng)中翩翩起舞，好像是在表現(xiàn)自己輕柔的舞姿。次句，突出描寫一只或數(shù)只蜻蜓，因風(fēng)吹蒲動(dòng)，想要站在蒲草上，總是身不由己，站不住。蜻蜓與風(fēng)蒲仿佛在互相爭(zhēng)戲，頗有風(fēng)趣。第三句，承上啟下，宛轉(zhuǎn)變化，補(bǔ)敘出前兩句所寫風(fēng)景的時(shí)間、地點(diǎn)、位置，也為結(jié)句的寫景作了交代和鋪墊。第四句，于風(fēng)蒲背后展開(kāi)自近到遠(yuǎn)的風(fēng)景：在山下道路兩邊，一望無(wú)際的荷花開(kāi)滿了水面，鮮明地表現(xiàn)出夏日江南水鄉(xiāng)清麗動(dòng)人的景色。至此，一幅大小映襯、遠(yuǎn)近有致、動(dòng)靜相生、工筆與寫意相結(jié)合的圖畫，便清晰而富有層次地展現(xiàn)在大家眼前。詩(shī)歌無(wú)一句一字抒情，卻在所寫景物中讓讀者感受到內(nèi)心的閑適以及對(duì)熱愛(ài)大自然的情感。

　　詩(shī)人把蒲草擬人化了，寫得它像有知覺(jué)、有感情似的，在有意賣弄它的輕柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬間姿態(tài)，也寫得很傳神。作者靜中寫動(dòng)，以動(dòng)襯靜的藝術(shù)技巧，十分高超。